- Tempo
- 118 – 150 BPM
- Formato
- Mix da 20 a 80 min
- Lingua
- Strumentale
- Dove
- Casa, auto, palestra, club
118–126 — afro e latin
Qui il contenuto è la percussione. A 122 BPM due sedicesimi consecutivi cadono a 123 millisecondi l'uno dall'altro; lungo la finestra 118–126 si va da 127 ms a 119 ms. Sono distanze che l'orecchio separa ancora: ogni conga, ogni shaker, ogni clave resta un evento a sé.
Sopra i ~128 gli stessi sedicesimi si avvicinano abbastanza da fondersi in un'unica texture, e l'intreccio — che è tutto il contenuto del genere — sparisce. Per questo l'afro non sale oltre.
124–130 — melodic
Una battuta a 126 BPM dura poco meno di due secondi: 4 × 60 ÷ 126 = 1,90 s. Basta perché un pad apra, tenga e lasci decadere la coda di riverbero prima dell'accordo dopo.
A 140 le code si sovrappongono e la progressione si impasta. La techno melodica non esiste ad alto tempo — non è una preferenza estetica, è che il tempo non basta.
132–136 — ipnotica
La fascia in cui la quantità giusta di evento è quasi zero. Ciò che l'ascoltatore segue non è l'arrangiamento ma la posizione del filtro e la larghezza stereo. La musica di sottofondo più efficace che esista, e la più difficile da scrivere.
138–142 — peak time
435 ms tra una cassa e l'altra a 138. La cassa ne occupa forse un terzo. Tutto il resto è silenzio, e quel silenzio è fisicamente il posto in cui una pista si muove. La potenza viene dallo spazio, non dalla velocità.
143–150 — hard groove e acid
Sopra i ~143 la coda della cassa si sovrappone agli hi-hat e i due si fondono, quindi il groove non può più venire dal battito. L'hard groove toglie o sposta colpi perché l'orecchio segua il buco; l'acid affida tutto il movimento a una sola linea di 303 su una base piatta.
Mix completi
Tutto di Steven Ran Cohen con il nome BALIMORE.
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