- Andamento
- 118 – 150 BPM
- Formato
- Sets de 20 a 80 min
- Idioma
- Instrumental
- Onde
- Casa, carro, academia, balada
118–126 — afro e latino
Aqui o conteúdo é a percussão. A 122 BPM duas semicolcheias seguidas caem a 123 milissegundos uma da outra, e ao longo da janela de 118 a 126 isso vai de 127 ms a 119 ms. São distâncias que o ouvido ainda separa: você escuta cada conga, cada shaker e cada clave como um evento próprio.
Passe de ~128 e essas mesmas semicolcheias se aproximam o bastante para fundir numa textura só, e o entrelaçamento — que é todo o conteúdo do gênero — some. É por isso que o afro não sobe daí.
124–130 — melódico
Um compasso a 126 BPM dura pouco menos de dois segundos: 4 × 60 ÷ 126 = 1,90 s. Dá tempo de um pad abrir, sustentar e deixar a cauda de reverb cair antes do acorde seguinte.
A 140 as caudas se sobrepõem e a progressão borra. Por isso techno melódico não existe em andamento alto — não é preferência estética, é que o tempo não dá.
132–136 — hipnótico
A faixa onde a quantidade certa de evento é quase zero. O que o ouvinte acompanha não é o arranjo e sim a posição do filtro e a largura do estéreo. É a música de fundo mais eficiente que existe, e a mais difícil de escrever.
138–142 — peak time
435 ms entre um bumbo e o próximo a 138. O bumbo usa um terço disso. Todo o resto é silêncio, e esse silêncio é fisicamente onde a pista se move. A potência vem do espaço, não da velocidade.
143–150 — hard groove e acid
Acima de ~143 o decay do bumbo passa a se sobrepor aos chimbais e eles fundem, então o groove não pode mais vir do pulso. O hard groove tira ou desloca golpes para o ouvido seguir o buraco; o acid entrega todo o movimento a uma linha de 303 sobre uma base plana.
É o mesmo truque do psytrance ao contrário: lá, a 142, as semicolcheias do grave caem a 105,6 ms e fundem num tom só que cintila — exatamente o que aquele gênero quer e o que destruiria uma linha de congas.
Sets completos
Tudo escrito, produzido e mixado por Steven Ran Cohen sob o nome BALIMORE.
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