- Tempo
- 118 – 150 BPM
- Format
- Mixes de 20 à 80 min
- Langue
- Instrumental
- Où
- Maison, voiture, salle, club
118–126 — afro et latin
Ici le contenu, c'est la percussion. À 122 BPM deux doubles-croches consécutives tombent à 123 millisecondes l'une de l'autre ; sur la fenêtre 118 à 126 cela va de 127 ms à 119 ms. Ce sont des écarts que l'oreille sépare encore : chaque conga, chaque shaker, chaque clave reste un événement distinct.
Passez environ 128 et ces mêmes doubles-croches se rapprochent assez pour fusionner en une seule texture, et l'entrelacement — qui est tout le contenu du genre — disparaît. C'est pourquoi l'afro ne monte pas plus haut.
124–130 — melodic
Une mesure à 126 BPM dure un peu moins de deux secondes : 4 × 60 ÷ 126 = 1,90 s. De quoi laisser un pad s'ouvrir, tenir et laisser sa queue de réverbération retomber avant l'accord suivant.
À 140 les queues se chevauchent et la progression se brouille. La techno mélodique n'existe pas en tempo élevé — ce n'est pas une préférence esthétique, le temps ne suffit pas.
132–136 — hypnotique
La bande où la bonne quantité d'événement est presque nulle. Ce que l'auditeur suit n'est pas l'arrangement mais la position du filtre et la largeur stéréo. La musique de fond la plus efficace qui soit, et la plus difficile à écrire.
138–142 — peak time
435 ms entre deux kicks à 138. Le kick en occupe peut-être un tiers. Tout le reste est du silence, et ce silence est physiquement l'endroit où un dancefloor bouge. La puissance vient de l'espace, pas de la vitesse.
143–150 — hard groove et acid
Au-dessus d'environ 143, la queue du kick recouvre les hats et les deux fusionnent : le groove ne peut plus venir du pouls. Le hard groove retire ou déplace des frappes pour que l'oreille suive le trou ; l'acid confie tout le mouvement à une seule ligne de 303 sur une batterie plate.
Mixes complets
Tout est de Steven Ran Cohen sous le nom BALIMORE.
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